我怎麼沒看過... "“風上升”"?

宮崎駿(Hayao Miyazaki)宣布退休已有25年以上,這是自Mononoke公主獲得潛在天鵝之歌以來的每個新項目。他的最新作品《神秘的你如何生活》就是這種情況,在英語市場上更名為《男孩與蒼鷺》。在發行之前,沒有發行過海報,這部電影終於被日本公眾觀看,並在上週大放異彩。然而,很少有人熱衷於分享有關動畫項目的詳細信息,包括敘述的基本前提。當世界其他地區等待機會瞥見宮崎駿的最新“最後”照片時,這是觀看之前不太最終的職業杯的絕佳時機, 令我非常遺憾的是,我從未見過。

今年7月,The Wind Rises慶祝成立10週年,當我們準備看到另一位auteur對一位發明家的探索時,值得慶祝,該發明人的努力導致第二次世界大戰期間的大規模死亡。並不是宮崎駿的工程師Jiro Horikoshi的傳記片,其戰鬥機設計定義了30年代和40年代的日本空軍,而是嘗試與Nolan的Oppenheimer相同的IMAX尺寸…

在現實生活和諷刺王國之間,《風起雲》沿著主角的生活移動,就像傳記片被打斷一樣。考慮到男孩在睡覺時的願望成真,它從戲劇化的事實領域開始。一言不發,因為文字是不必要的,開始是年輕的次郎的夢想。在這個遐想中,被飛行的奇蹟所親吻,像鳥一樣的飛機將青春期的男孩帶到了高高的高度,然後一輛可怕的車輛穿過雲層。這是一種戰爭機器,就像鯨魚一樣,巨大的鬍鬚懸在土地上,炸彈爆炸,武器像人造惡魔一樣具有活潑的跳動的心,邪惡和破壞。

吉羅(Jiro)在這些野獸猛烈死亡之前就醒了,但宮崎駿(Miyazaki)在觀眾中種下了創意種子。這提醒我們,儘管風起雲湧使飛行員感到同情,但風起雲湧卻意識到他的夢想誕生了。儘管敘述繞開了戰時流血事件的直接表示,但強大的緊張情緒瀰漫在其兩個多小時的運行時間中的每一分鐘。宮崎駿帶領聽眾思考他的“英雄”無法掌握的責任概念。也許這不是自我承諾的無知問題。也許這是睜大眼睛的結果,所以專注於天空,他們忘了看下面。

"他的母親說:“戰鬥永遠是沒有道理的。”因此激怒了圖片的導演,他的反戰,反法西斯主義信念在他的電影作品中都顯而易見。然而,次郎聽了另一個聲音,意大利飛機設計師喬瓦尼·巴蒂斯塔·卡普羅尼(Giovanni Battista Caproni)的聲音。他本身不是真實的,而是男孩腦海中人類形式的野心的體現。無論如何,他在《風起雲》的主觀經驗中足夠真實,足以讓Jiro留意他的警笛聲–“飛機不是戰爭的工具。他們不是為了賺錢。飛機是美麗的夢想。工程師將夢想變成現實。”." 如果它是如此簡單,理想,那麼就與服務於人類愚蠢的技術真理分開了。

隨著次郎的成長,夢想依然存在。對於所有按書分類的生物故事情節,《風起雲》的結構通過將現實抽像到幻想中而不斷否定傳統,在主人公想像力的裂縫中迷失了自己。這些醒著而又不那麼醒著的夢不斷打破故事的潮流,使觀眾對Jiro歪斜的觀點以及這些機器對他的意義感到醉酒。足以使我們了解工程師的夢想與他的創作的好戰目的之間的衝突。到目前為止,宮崎駿最成年的動畫是微妙而成年的。

更進一步,該項目代表了一種自我反思的行為,這是其他Ghibli項目無法聲稱的,它是其auteur的鏡像冥想。自畫像偽裝成另一個肖像,《風起雲》有時感覺像是宮崎作為男人,丈夫,夢想家的成功和失敗的表白。整個角色複合材料似乎旨在喚起導演過去的幽靈,而工程的戲劇化看起來就像動畫作品一樣。也許最重要的是,強調次郎對一個虛構的妻子的忽視反映了宮崎駿對他對工作的痴迷投資如何導致他縮短自己的配偶的公開感受。

除了這種特殊性之外,它還涉及更廣泛的創意,這有助於解釋電影製片人Hideaki Anno扮演成年Jiro的角色。在這方面,它與Spielberg的The Fabelmans之類的東西非常吻合,既是對創作的慶祝,也是對它的隱含起訴。藝術家,工程師,在過程中迷失了自己,無可挽回。他們脫離了自我疏遠的被動行為,與世界,生活和其他人,甚至他們最愛的人離婚了。但是,當然,這部電影的技巧也幫助我們深入了解了為什麼一個人會讓自己陷入深淵。

宮崎駿一直痴迷於飛行,空中運動中的物體和飛機設計。這些感情通過他的作品而激增,無論是將一個小女孩帶到未知的天堂的龍,還是舉起了整個城市景觀, 與The Wind Rises和Porco Rosso一起到達天頂。飛行的動畫不僅僅是裝飾或敘事插圖。相反,這是在催眠咒語的邊緣分享的行為,電影院在瘋狂的警棍傳球中向我們傳遞了他的愛, 如果僅在功能期間,就讓我們像他一樣固執。這也許是他作為講故事和動畫師最傑出的成就。

因為它們都在動畫中,所以形成對比。請注意人類形狀及其所居住空間的再現的簡單性。然後與飛行器相比,飛行器的工程細節如此復雜,每個鉚釘都佔了上風,金屬波和魚骨曲線以這種愛被繪製,幾乎顯而易見。它們是人工結構,但它們呼吸的能量似乎比生物體上的生命更大。它是2D方面的超越,但它甚至不是電影中最令人震驚的動畫,其空中交響曲既可以緩解,也可以引起周期性噩夢中的宇宙。

當關東大地震襲來時,我的思想徘徊在次郎的火車上,前往東京。宮崎駿和他的團隊在屏幕上釋放了啟示,分裂的打擊就像是在深深的寂靜中裂開的大地。火似乎從岩石上滲出,龍的咆哮延伸成同心圓的衝擊波。鄰居的興衰好像城市的地基在深呼吸,煙霧和水溢出,使一個巨大的身體被撕裂的噁心想法。恐怖瞬間發生,但並沒有那麼快就停止,盛行的是世界末日的灰燼雲層在空中升起,從深處的咆哮聲凝結在疏散的人群中。

否則,請考慮發動機如何像肺部一樣流血,在塗有油漆的畫布上,從口鼻部噴出紅色級聯的溢油。一個深紅色的牧師對牧民的和平,一個猜想的噩夢,因為一個人想像著他的摯愛在沒有他的情況下正在經歷,一個人死了。浪漫情節劇的這種平常面被扭曲成抒情,就像歷史只是短暫的呼吸一樣。從1936年到1945年,我們進行了一場巨大的美麗和禁慾的運動。吉羅(Jiro)天真的夢想是飛翔的華麗地層,高高在煙霧雲之上,煙霧雲比您所能想像的要大,一個被破壞的世界燃燒在下面的煤渣上。他的夢想王國是死者的土地。

最終,《風起雲》是宮崎駿在現實與想像之間,當下時間與記憶中的遺憾之間移動時最精心剪切的畫面。它進一步代表了他平衡動畫和聲音的頂峰,沉默通常像刺耳的聲音一樣強大,散佈著使內部顫抖的效果。在所有這些方面,導演最直接的努力似乎也是他最複雜,最醜陋和最令人著迷的努力。這部電影有時是自相矛盾的,是藝術家破碎的觀念和工程師的悲慘道路。這是一首對殺人機器的迷戀之歌,將觀眾吸引到一個不舒服的地方,同時用情感和視覺詩歌撫平了秋天。在不知不覺中,它結束了,消失了,像風一樣美麗。

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